中新網(wǎng)新疆新聞8月18日電（潘琦）第一次見到郭京，他遲到了。當(dāng)記者拋出疑問時(shí)得知，他為重大革命歷史題材電影《天山之子張仲瀚》的電影布景地墻上多寫一個(gè)標(biāo)語字，耽誤了出行時(shí)間。

　　郭京的工作是影視的“幕后英雄”——美術(shù)指導(dǎo)。一段時(shí)間以來，郭京在忙著制作這部關(guān)于張仲瀚電影中的每一個(gè)道具，還原逼真的造景。

　　美術(shù)指導(dǎo)郭京正在檢查道具。儲(chǔ)旭 攝

　　郭京經(jīng)驗(yàn)豐富，曾擔(dān)任電影《追捕》美術(shù)指導(dǎo)、《二代妖精》美術(shù)指導(dǎo)、《風(fēng)聲》美術(shù)設(shè)計(jì)、網(wǎng)劇《鵲刀門傳奇》美術(shù)指導(dǎo)。

　　“籌備和置景過程中，郭京和美術(shù)團(tuán)隊(duì)翻閱了大量素材，通過歷史照片及地方圖志觀察街道寬窄，研究當(dāng)?shù)孛袼?。劇中人物是什么樣的個(gè)性？有哪些生活習(xí)慣？在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)造人物的生存環(huán)境和情節(jié)發(fā)生的氣氛，這便是電影美術(shù)師的功課?！惫┱f。

　　采訪中，他一直把“不要為了美而美，要真實(shí)的還原當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)?！边@句話掛在嘴邊?！斑@場(chǎng)電影布景最大的特點(diǎn)就是寫實(shí)，沒有營(yíng)造或特別設(shè)計(jì)氛圍。包括院落墻上的字、家具擺放、燈光，都在追求真實(shí)，讓觀眾身臨其境地走進(jìn)當(dāng)年。”郭京分享道。

　　郭京透露，張仲瀚將軍的辦公室布置起來很簡(jiǎn)單，只有一張桌一張單人床。他是當(dāng)代新疆屯墾戍邊事業(yè)重要的奠基人，把大半生心血傾注于新疆屯墾事業(yè)的開創(chuàng)和發(fā)展上，自己的生活卻簡(jiǎn)樸至極。

　　“細(xì)節(jié)的真實(shí)感是觀眾對(duì)影片產(chǎn)生共鳴的前提?！睘榇?，郭京花了一個(gè)月的時(shí)間走遍了新疆所有的兵團(tuán)博物館，拍攝了數(shù)百張照片，其中既有人物照片、城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村風(fēng)貌，也有王震、張仲瀚等使用過的真實(shí)物件。哪怕是細(xì)微之處，他都仔細(xì)拍了照片研究。

　　由于劇情中有很多農(nóng)業(yè)勞動(dòng)場(chǎng)景，復(fù)原農(nóng)具“犁”成了關(guān)鍵。但得知“軍墾第一犁”是由榫卯結(jié)構(gòu)制成的，這讓郭京皺起了眉頭?！?：1復(fù)原有難度。首先，這個(gè)犁比普通的大很多，缺少了與之匹配的木工鑿。其次，如今年輕木匠不會(huì)制作榫卯，老師傅有技術(shù)但沒體力。”于是，他帶領(lǐng)著美術(shù)團(tuán)隊(duì)自己去找鐵匠制作合適的木工鑿，并把老木匠請(qǐng)到劇組，由制景的小分隊(duì)做輔助。

　　美術(shù)指導(dǎo)郭京在影視置景地做準(zhǔn)備工作。儲(chǔ)旭 攝

　　紅旗是影片中一個(gè)重要元素，當(dāng)時(shí)紡織技術(shù)落后，制作紅旗的棉布經(jīng)緯間隙很大，給今天的復(fù)原工作帶來難度。不能使用機(jī)械紡織設(shè)備，需要采取當(dāng)年同樣的布匹與手工縫制技藝。讓觀眾相信這是真的，而不是打印上去?！翱傊?，一系列問題都不太簡(jiǎn)單。”郭京說。

　　電影攝制組制片主任范留榮表示，在服飾上劇組也遇到了不小的挑戰(zhàn)，劇情中涉及當(dāng)時(shí)少數(shù)民族的服飾，如何還原成了難點(diǎn)。“為此，我們一行多次拜訪和靜縣東歸博物館館長(zhǎng)，考證當(dāng)時(shí)的穿著打扮，有時(shí)會(huì)在博物館與片場(chǎng)間往返十余次，只是為了確認(rèn)帽子、配飾、衣衫等細(xì)節(jié)問題?！?/p>

　　“由于取景地設(shè)在戈壁沙灘上，連日室外工作，很多工人受不了大風(fēng)與強(qiáng)紫外線，離開了劇組。能想到，第一代兵團(tuán)人面對(duì)那樣的荒蕪，喝堿水，斗風(fēng)沙、住地窩子，創(chuàng)業(yè)環(huán)境多么艱難。但像張仲瀚一樣，他們依舊沒有退縮，用青春書寫了戍守邊疆、建設(shè)邊疆的故事，在穴居的地窩子旁矗立起了‘高樓大廈’，在亙古荒原旁開拓了良田萬畝。”郭京感嘆。（完）

　　翻譯

　　搜索

　　復(fù)制